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海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递

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馒头

采访嘉宾简介

文子

闻名音乐人

本科毕业于中央音乐学院,研究生就读于北京大学哲学系。从事音乐创造近三十年,创造了一系列不同体裁抒组词和风格悬殊的音乐著作。曾为数十部电影、电视剧、舞台剧作曲,屡次取得各类国际国内大奖。首要电影伴奏著作有《送我上青云》《第一次的离别》《嘉年华》《白日烟火》《郎在对门唱山歌》等。

Q:与您之前创造伴奏的电影比较,最近的《送我上青云》所表达的意境或许更挨近中式美学,也更形而上一些。请问您觉得这部电影和您之前创造过的影片在伴奏上的考量有哪些不同呢?

其实所谓中式,哪怕写现代或许是写未来,只需是站在我国人的语境表达,就必定是中式的,由于中式的意义自身也包括古典、传统和现代。

粒组词
公主驸马育儿记

《送我上青云》是一部很现代,又很接地气的影片。它首先是中式的,一起又是视界比较前卫的。比方关于女人解放的问题,它的内涵价值体系自身是从西方过来的。它既是今世我国的,也是全球性的论题。

送我上青云 (2019)

最早我是想写得比较电子一些。电子音乐源于西方,但能够用我国语境来论述表达。经过和导演的交流,以及跟从影片导向的改动做了调整。电子的元素消解了一些,一起加入了一些比较传统的音色,比方说大提琴、单簧管等,使得全体音乐气质中和了一些。

女人器官

姚晨扮演的人物是一个很帅的今世女人,她的阅历代表了咱们这个年代某些共性。她有背叛的一面,又有十分我国传统的一面,这种矛盾性和音乐气质的矛盾性相同,自身也是今世年轻人的缩影。

送我上青云 (2019)

Q:关于这样一部传统美学意蕴很外显的电影,用电子音乐和一些现代的音乐去做匹配的话,其实是一个很斗胆的很冒险的测验。

这涉及到对剧本了解的问题。盛男是个不那么温顺的女孩子,她具有都市青年知识分子的独立性,一起影片里又充满了棺材、老太太对轮回的寄予、老头的执念等等我国文明里十分符号化的意象。

人们一说到中医评脉,云烟袅绕诸如此类的内容,一般会想到用古琴音乐来伴奏。而在寻求干伏苓块怎样食用办法精力上符合的一起,在手法上我更期望寻觅异样表达的或许性。比方他们上山云雾那一场戏,我用吉他泛音仿照古琴演奏,它既有古琴的神韵又有现代审美的安闲。其实东西方文明的交合点是存在的,要害是尺度。

送我上青云 (2019)

此外,音乐风格跟这个片子要表达的主题也需求符合,不能跳戏,不然就会让观众分心,他或许说不出为什么,但便是觉得不舒畅。

开端在看这个片子的样片时,有一个词一向在我脑子里蹦,慈善。用慈善的视角去看芸芸众生。比方盛男和毛毳做爱那场戏的伴奏,音乐并没有看图说话,与之同呼吸共命运。那场戏的音乐叫《怜惜残妾》,是从怜惜的视点来审视被希望唆使而不能自拔的人们,有一种照顾的意味在里边。

做电影音乐很好玩,可是要碰到对的人对的片子。这便是你的自在。其实我觉得必定的自在未必是功德。电影给你一个设定,有一个不出戏的弹性的边海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递界。电影音乐不存在必定的好和坏,或许更重要的是精确和适宜。

Q. 做电影伴奏、戏曲伴奏,或许是做流行歌曲这些不同的办法和前言,您自己觉得创造起来比较感觉比较自在舒畅,或许比较喜爱的是哪一种?

其实都挺喜爱的。每一种音乐言语都有不行代替的当地。创造时需求这样的东西,只需找我的储存库这样的信息跟它对接,它就能勾起我的主意。

我对音乐有蛮横娘子温顺相公所开窍其实是从流行音乐开端的,从前还玩过一段电声乐队。在音乐学院学的那套东西,或许还没来得及消化就毕业了。而经过一段这样事必躬亲的阅历和实践,对音乐的实质有了一些新的认知。相同,大学时学到的东西也十分重要,这对我后来从事音乐创造有着深沉的滋补。大师的著作、长辈的探究,从广度和深度都耳濡目染地影响着我。

Q:为电影作曲一般来说根本上都是在前期拍照现已完结的阶段吗?

这不必定,大部分都是拍完了今后,乃至初剪今后找的我。可是也有特别早的,比方《白日烟火》,我拿到剧本两年多今后才开拍。

Q:您一般和导演会怎样交流作曲的主意?

和我协作最多的便是章明和刁亦男。他们俩的特质是我喜爱的,或许是说咱们互相比较了解。

刁亦男和我很早就知道,也比较了解互相的审美兴趣,所以他拍第一部片子来找我是在这个条件之下,对片子自身交流并不是许多。

章明第二部电影《秘语十七小时》是我找他协作的。九几年我在中戏看他的第一部片子《巫山云雨》,特别喜爱,我说这个导演我必定要协作,哪怕免费。所以他的第二部片子便是我第一次跟他协作。咱们几乎没有任何交流。我去他家看了一下样片,他大约也有过几句话,可是章明也是话特别少的一个人。

秘语十七小时 (2001)

那个片子的伴奏我仍是挺喜爱的。章明至今也觉得不错,可是他现在仍是觉得那个片子的音乐太突出了。

所以全体美学上或许没有太多的东西要交流,除了细节部分、对尺度的掌握。他们的东西不是类型的、可量化的。实际上这是我用音乐来表达对他们电影的一种了解。

Q:《第一次的离别》的伴奏会需求做出更具异域风情的感觉,导演会对此有特别的要求,或许是您提早需求去做许多相应的功课吗?

应该说是要做功课,新疆音乐首要特性是什么?常用的乐器有哪些?根本海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递调性调式是怎样?这些是必需求清楚的,而这个功课实际上我在大学的时分就做过了。

开端我跟导演、制片就达成了一致,不要做得太民族化,于我而言这应该是国际音乐的概念,有民族元素,是一种旁观者的视角。所以我不需求写特别地道的新疆音乐,只需办法跟言语是新疆的,更多地是要从精力层面用音乐做一个了解和论述,去靠近导演想要表达某种心里的东西,而不是展现一些彻底原生态的东西。

第一次的离别 (2018)

Q:您和声响创造或许声响规划这些岗位的教师一般会怎样交流?

一般跟他们交流都是到苏药在线后期音乐根本上都写完了的时分。实际上真实的交流便是在终混的时分做一些调和。由于前期音响录音师,混音师会把控各种元素——音乐仅仅其间一个元素。所以我真实的介入是终混的时分,和混音师去交流音乐和其他声响元素之间的联系。

Q:我触摸过的一位电影录音教师会以为,最好的电影声响效果便是让观众发觉不到的。那么在为电影作曲的时分,怎样能掌握好声响和其他元素之间的调和呢?

这是一个很好的问题。关于大多数艺术片来说,伴奏最好是不要让人特别激烈地感触到,它的声响乃至或许小到让人感觉不到,可是假如你要撤掉的话,气就断了,正所谓“声断气不断”。它有时分是一个气氛,或许一种心境的内涵描绘。音乐经常会起到一种把人一颗心托着走的感觉,但又不是海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递去搅扰,不是去喧宾夺主,“洒狗血”式的煽情要尽量防止。

Q:《送我上青云》中,背圆周率的阶段能够说是整部电影中心情感、冲突感最激烈的情节之一,观众丁步东很明显的能感觉到音乐在心情中起的效果,这时分声画联系之间的尺度是怎样掌握?

这是挺大的一个问题,详细到《上青云》里,我彻底是跟着心情走。一开端音乐或许是表达着盛男的片面感触,后来她砸完东西,再走出屋子,音乐就变成了天主之眼在看着他们这些芸芸众生,注视着咱们的那种惊慌,那种诙谐。这时分有诙谐、戏弄的东西在里头。音乐里那种电子、妖媚的表达,实际上是有戏弄的意味在。

同一个画面,有很多的伴奏办法,但咱们最终呈现的是这样,或许还有更好的办法。伴奏有很多的或许性,它是一条无形的线,要和电影牵住了,到最终能把前吉雪萍第三次怀孕面的东西都勾连起来。

送我上青云 (2019)

Q:电影片尾似乎是一首更完好的乐曲。但这个时分根本上便是没有画面,那么音乐它要表达的东西是什么?要到达一种什么样的意图?

我这几年写电影伴奏特别注意片尾,并且很屡次我都是先把片尾写出来,再在片尾里边找出各种小片段,作为前面音乐的动机或主题,就像涓涓细流最终汇成大海。在影片中哪怕这个动机没有被激烈地感触到,可是只需呈现了,它就会在你心里留下印记。前面的音乐不能、也没必要去搅扰艺人的扮演,搅扰其他一切东西,它只需存在就好了。而到了片尾,音乐却成为了主角。这个时分的音乐也是整个片子中心思想的地点,或许是导演要表达的东西的地点。只需这个时分才是音乐说话的时分,其他时刻音乐都要让,这个时分你要猖狂,要把前面压抑的东西在这里喷出来,机会难得(大笑)。

Q:观众在看电影的时分,其实仍是更多地长耀堂注重画面。音乐是一个很简单疏忽的部分。您对这种现象有什么观点,或许说会不会觉得有一些没有被注意到的惋惜?

其实这是两个问题,一个是说音乐关于电影的重要性的问题海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递。第二个问题是音乐是否得到了真实的注重。

音乐的重要性显而易见。只需有艺术的当地,音乐无处不在,除了约翰凯奇那种特别极致的做法,或许说无声也是一种音乐。音乐最大的、跟其他艺术最不相同的特质在于,它是最直接的。它不需求说明,它直接进入你的脑子,几个音就能勾勒hyzm出心情。

音乐之所以重要,或许也在于能够随意用。可是想要用好了,又是那么的难。所以这个行当里说“戏不行,音乐凑”。但实操里头,音乐在国内,在影视职业,也远远没有得到应有的注重,差的太远了。我国是一个文字的小洋葱说明国度,人们对文字的灵敏是骨子里带来的。而关于音乐和舞蹈,汉民族如同有先天的缺乏,对其有实在切肤感触的人更是少之又少。

Q:电影的主题音乐常常会在要害情节点复现,在组织这些乐曲全体的结构的时分,是不是也有会跟剧本情节节奏类似的当地?

一个有规划、有考虑的艺术著作必定是有主题的。比方《送我上青云》主题旋律是很清晰的。它用一种特别安静安静的感觉去注重故事,这便是整个片子的基调,实际上它是第三只眼对芸芸众生的一种照顾。

送我上青云 (2019)

Q:前几天我在人艺看了话剧《杜甫》,发现也是您做的伴奏,您觉得在为电影人驴和戏曲这两种办法伴奏的时分会有哪些方面的差异?

对电影来说,精确性是最重要的,你恨不能是以帧或秒来卡音乐的点和长度。而话剧音乐需求的是一个大的心情,大的线条。这和舞台的操作形式有联系。话剧没有海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递现场乐队,仅仅录音,而现场音响操控在音响师手里。艺人每天的扮演不或许彻底相同,你不或许用点去对每一个动作。

话剧对音乐的处理或许有更好的办法,可是香景源现在的做法其实仍是很传统。话剧在我国开展成了一种比较共同的艺术办法,在国外就叫戏曲。戏曲应该是综合性的艺术,而国内话剧根本上以说话为主,咱们更多注重的是扮演和台词。

Q:对伴奏精确与否的要求来自于戏曲独有的现场性,一起会不会也由于这种现场性,戏曲伴奏对观众心情需求有更强的煽动性?

其实是没有的。由于音乐一向是很操控的,比方话剧或许是音乐是最没有体现空间的一个剧种。话剧的表达首要依托台词而不是音乐,没有这样的空间,除了谢幕的时分或许会热烈一下。

话剧音乐便是一向托着,有尺度地表达。比方人艺的话剧,艺人是不必话筒的,一起要让最终一排观众能听到台词。而音乐的音量是可控的,略微推一点就把人声压掉。这自身是不匹配的。当然这是一种传统和情结。在扩声现已不是问题的当下,对辨识度、对特质、对细节、对张力的寻求早已逾越了共识腔的约束。

话剧《杜甫》

Q:您在创造伴奏的时分,会更多地考虑当下的影片自身仍是导演一向的风格呢?

我只注重这部电影自身。每位导演对各个主创部分的人选都会有自己的主意,他找我的话,必定现已做过功课了。所以我对这部电影的判别必定是就事论事。一起,每个人仍是有自己的特性,没有特性海贼王之轮回长门也就没价值了。

Q:回看您从前为不同影片所创造的伴奏,咱们能够说这些音乐也都带有作曲家的个人风格吗?

必定是的。尽管寻求改动和多样性,是每一位创造者的希望,但每个人的气质有时分想逃避都逃避不了。由于假如不是那样,那就不真实了,便是仿照了。

Q. 原本您本科是在中央音乐学院学音乐,后来由于什么关键,会想到去北京大学读哲学的研究生呢?

从本科毕业到后往来不断北大上学,中心隔了很长时刻。我是03年去的北大上学,那时由于日子、作业每天都是一尘不变,觉得太没意思,想改动一下状况,改动一下自己多年的作业日子思想形式。我对哲学原本也感兴趣,所以这是没有什么意图性的挑选。一个偶尔关键是有一次机会去旁听上一届一个学友的上课,可巧听了陈少峰和王博两位教师的课,觉得讲的太好了。

Q:您觉得这段学习的阅历对您有什么影响,或许说之前和之后的创造有什么样的差异?

其实没什么实质的差异。有的东西是能学来的,有的东西是学不来的。或许每个人有不同的特质,或许是不同的任务。这件事不是可规划的,天然便是那样。

Q:在为电影做伴奏的时分,有没有遇到过什么应战或问题呢?

应战却是不多,由于和我协作的导演根本上都是事前对我有一些了解才来找到我。非说应战的话,或许便是音乐有时分是无法用言语说清楚的。在交流表述上,或许咱们说的是同一个工作,但要完成出来或许是风马牛不相干的两个成果。这是言语自身的局限性,说白了便是两个人没有撞上,有时分言语是许剩余的。

送我上青云 (2019)

Q:您在未来有为商业电影作曲之类的方案吗?

做一部好电影需求各种机缘,作为音乐部分有时很被迫,无法方案,况且我的心思也没有彻底放在海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递电影范畴。商业片我其实很喜爱,也从来没有觉得哪一种类型是欠好的。没有欠好吃的菜系,只需做得欠好吃的详细那一道菜。说心里话商业片要做好了乃至比文艺片更难,他需求周麦27号顾及的面太多了。

Q:作为作曲家也作为电影观众,您对我国的青年电影人有什么等待或期许吗?

他们特别棒,特别这几年出来的导演,眼花缭乱。动不动就有一个年轻人带来一种惊喜,一种冷艳。这种冷艳或许是从前斗争多少年都很很难呈现的。80、90后这代人,他们的生长环境和教海灯法师,他的伴奏,将刁亦男一路送上了金熊颁奖台,速尔快递育布景与之前大有不同,不是彻底是从井底爬上来的,自身现已是以国际眼光在国际平台上干事。这是敞开和全球王佑仁化带来的盈利。

我国人仍是应该站在我国人自己的文明语境下说话为好,这样做好了才是你对国际文明的奉献。我比较喜爱宁浩的东西。作为一个一般观众来说,我觉得他们的著作是接上我国的地气,并且接上了今世的地气。

艺术做怪做奇简单,能做到接地气又有意味,让群众老少皆宜就不易了。

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